闻言，王扬想起了在剪辑室看的、即将要播放出街的《越狱》，相比较脑海中的那个版本，有了很多、很大的不同。首先要弄明白《越狱》吸引人的地方，为什么会好看？简单来说就是……他对女记者笑道：“紧张、刺激、聪明、酷。”
事实上，它的核心就是两个方面，经典的“战友情谊”和“死刑危机”。
后者并不是特指迈克尔-斯科菲尔德哥哥的死刑危机，这个是全剧最大的而已，却不紧张。“死刑危机”包括了每一集不停出现的新危机，每个人物面临的新危机，在这方面和《24小时》是一样的，扣人心弦的危机出现、营造着紧张的气氛和悬念，危机带来了解决、情节发展和高潮，然后又一个新危机登场。
那么为什么不好看？不好看是因为很多地方太过罗嗦，肥皂剧一样地拿过多的人物过去来注水，甚至是矛盾蹩脚。
这自然和边拍边播有关系，观众的评价反响让编剧们一惊一乍，导致他们把精力花到了非重点地方，哪个人物似乎受欢迎了，就硬是把戏份给他，缺乏了最核心的“越狱方案”层次，当迈克尔-斯科菲尔德用完了不多的层数，新危机就会越来越无力。
“动人心魄，让人离不开电视机一秒，你会感到喘不过气！”
这就是他真正在做的工作，一目了然地看清了这套剧集的优缺点，再和剧组主创们一起把优点放大，把缺点弥补，直接删除，令剧集“变得”更精彩。这个版本没有了那些肥皂剧的注水，增加了逃狱行动的层次，在每一集中都有2个以上小危机，结尾时大危机，更加的紧张紧凑，少看一秒都不行。
但减少不代表全部没有了人物回忆，倒叙过去这种手法除了拖时间，就是为了塑造人物和交待现在，而塑造人物则是为了“战友情谊”。
菲尔南多-苏克雷、T-BAG……这些一起参与逃狱的囚犯角色必须要让观众们喜欢，愿意在荧屏上看到他们的面孔，故事才能进行、收视才能高。所以这帮人要和迈克尔-斯科菲尔德有着或让人感动、或让人痛恨的关系。
想要观众喜欢这帮犯罪分子，原版的处理是把他们都刻画成了“清白无辜”、“迫于无奈”，或者轻微违法的人，就算重罪犯也会寻找理由。但是无论如何，一个轻微违法刑期只剩不多的犯人非要越狱，无论什么理由都是刻意牵强，最明显的就是“洗衣胖子”、退伍军人，甚至是苏克雷，真有这种情况，他们根本不会对越狱有任何兴趣。
就算逃了出去，他们的家人爱人也不会接受，只会骂一句：“愚蠢！滚回去！”
这是最致命的一点，永远不要低估观众的智商。这个方面要解决非常困难：犯人不一定都是“内在好人”、有足够说服力的越狱理由……
其实这和“死刑危机”是有关联的，一众不愿意越狱的轻刑犯改变立场，这个过程提供了很多危机和解决。但是只要把剧情上的危机类型转到其它方面，不要那些人烂俗的女友背叛、女儿重病，就不会有这么多牵强的人物；另一方面重罪犯可以忏悔可以不忏悔，关键是要将其彻底处理成“危机人物”而不是藕断丝连的“战友”。
那个角色起到了他的威胁、带来了合情合理的危机，比带来让观众无法说服自己的蹩脚感动要好一万倍。
当然战友情谊是需要的，一部剧集把紧张刺激、悬念神秘做到了极致，会成功；如果还有感动，那么会更成功！幸运的是，他们现在做得不错。
而在演员上面，事实上原版《越狱》在处理女人的问题上非常失败，他们轻视了“死女人”带来的恶果，也轻视了女主角人选长得漂亮热情、或普通平庸能带动的收视，因为这可不是专门拿来当卖点的《丑女贝蒂》。
王扬不会犯下这个同样的错误，女主角监狱医生莎拉，他选用了更年轻漂亮的演员人选，并通过了试镜，现在名不见传的加拿大女演员，伊万杰琳-莉莉。她1979年8月3号出生，之前只在没有汤姆-威林的《超人前传》里演过一个小角色，而她原本会在未来的《迷失》中出演女主角凯特。
“有美丽的女演员，还有帅气的男演员，哈！”王扬笑看了旁边米勒一眼，米勒顿时也一脸笑容，王扬继续笑道：“还有，每一集都让你‘哇！’，最后结束的时候‘噢！’然后你就会想‘接下来会怎么样？天啊，下周才能看到？’噢天！要是有个遥控器，按一下快进，就是下个星期一了，那就酷了！”
“哈哈！”女记者纳蒂娅-雷特被他逗乐了，在本子上写着“遥控器，快进到下一周”，又笑问道：“为什么选择了温特沃斯？”她说着看了看米勒，感觉他真是很帅气，虽然好莱坞到处都是帅哥，但眼神这么迷人、这么有气质，身材这这么高大的帅哥，还是很少见。
温特沃斯-米勒居然到现在才出演一个电视剧男主角，她都觉得有点不可思议。
“那天我在公园溜狗的时候，遇上了米勒，他当时溜着有一百只狗吧？”王扬表情挣扎地皱眉，做了一个被拉得前向扑的动作。米勒的笑容顿时有点羞涩，道：“八只而已。”王扬抬了抬手，笑道：“然后他就说‘我是个演员’，那很好！他就是《越狱》最适合的男主角。我邀请了他去试镜，接着有了后来的事情。”
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