梁英姬想起前两天金恩和拜托自己带她去拜访了几家在日朝鲜人的事情，笑了笑：与其说金恩和有着超越年龄阅历的成熟，她倒觉得，不如说是有着超越常人的用心吧~
金恩和并不知道梁英姬导演因为看了《第八日的蝉》而对她改观的事情。实际上她在随便翻一下电影杂志上的影评发现都是对她的称赞后，就失去了再看影评的兴趣。毕竟她看影评的目的是寻找自己还做的不够好的地方，赞美虽然看了心里高兴，但是看多了难免会沉迷其中。她照例用性感小虎牙的账号发了一篇影评给自己的表演跳刺。又照例收到一堆“虎牙大大好腻害”和“去死又黑我女神”的评论。然后就全情投入到《家族的国度》的拍摄准备中。
《家族的国度》正如之前金恩和跟福山雅治提到过的，是涉及到政治的敏感题材。在上世纪70年代，从小出生在日本的朝鲜人松浩按照父亲的命令回到从未踏足的故乡朝鲜，以支持共产主义事业的建设。从此再难和家人见面。二十五年后，松浩因为患上朝鲜无法治愈的病症，而被允许在政府人员的陪同下前往日本进行为期三个月的治疗。松浩与父母和妹妹团聚。医生在给松浩做完检查后，告诉松浩和他的家人，他脑内的肿瘤必须留在东京长期接受治疗，否则轻则成为痴呆重则失去生命。可是仅仅数天之后，朝鲜方面突然来了一通电话，没有任何理由就要求所有赴日治病的人员马上回国。
分别二十五年的家人，重逢不过数天便再度分别。更令人痛心的是，松浩回国后，只能坐等自我意识的消失——或是精神上的灭亡或干脆就是肉体的灭亡。理绘痛苦绝望，却毫无办法。哥哥告诉她，想要在朝鲜生活下去，只能服从不能思考。但是她的人生会不一样，他希望妹妹能按照自己的意愿好好生活。
最后松浩带着与家人永别的心情，踏上了回平壤的路。
金恩和要饰演的就是妹妹理绘。这个角色对金恩和来说难度不大，而且发挥空间有限，没有哥哥松浩的人设出彩。不过金恩和还就是喜欢这种有挑战性的戏。在拍《第八日的蝉》时没能接下熏这个角色的遗憾，刚好可以在《家族的国度》里弥补。她事先做了很多准备工作，查阅了很多在日朝鲜人的历史背景资料，拜访在日朝鲜人的家庭了解他们的日常生活。
唯独就是没有跟梁英姬聊过。
金恩和只要一想到这个电影的原型就是梁英姬导演和她的哥哥，想到也许梁英姬导演的亲哥哥就是这样带着遗憾回到朝鲜，最终无声无息地去世。金恩和就不忍心跟她谈起这段往事。更何况金恩和心里还有另外一个想法：
她要演绎的是理绘，是电影里的那个人物。她需要自己思考剧本揣摩角色，创造属于金恩和塑造的角色，而不是做梁英姬的复制品。
所以她在《仁医2》杀青之后，几乎每天都会在理绘的家里呆上一会儿。或跟道具师聊一会儿每个道具在电影中起到的作用，或是仔细观察理绘的卧室。她还特意去电影中设定的理绘工作的日语学校，了解这所学校的老师的工作环境和薪资水平。
渐渐的，理绘的一生开始在金恩和脑海里成形。
等到开机那天，松浩的扮演者井浦新见到金恩和时，他差点没在第一眼认出这个曾经的合作伙伴——他曾在《空气人偶》里饰演金恩和的恋人纯一。无他，实在是金恩和的造型看上去太土气了，而且还轻微驼背，妆容让肤色显得暗沉。整个人的气质与《空气人偶》时期相差十万八千里。
“恩和桑？好久不见。”井浦新吃惊地盯着金恩和，有点迟疑地开口问好。
金恩和知道他为什么惊讶，笑眯眯地再原地转了一圈：“井浦桑，我这样子像90年代的人吗？”
井浦新回想起拍摄《空气人偶》的时光，感慨地说：“恩和桑进入状态还是这么快啊~接下来的日子，请多指教了，理绘妹妹~”
然而金恩和很快就感受到了来自井浦新的威胁。他演的实在太好了，台词不多，但每个表现都很传神。即便是沉闷的部分，也用他富有张力的表现紧紧抓住旁观者的眼球。
这样下去，她这个主役的存在感会输给井浦新的。
金恩和的心里升起巨大的危机感。
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电影是以理绘的视角讲述故事。正如金恩和在拍《南极日记》时提出过的一个拍摄难题：带着观众看故事的眼睛=故事是别人的=自己没故事。当时她的解决办法是，借着帮奉俊昊理顺剧本的机会，让自己饰演的金敏智单独成为一条故事线。
可《家族的国度》故事很完整，金恩和不可能对剧情做什么改动。那么她唯一能做的就是根据有限的情节，呈现理绘的故事线。
金恩和再度翻开剧本，重新解读理绘与松浩的关系。
二十五年以前，松浩离开日本的时候是十六岁，理绘的年龄虽然没有明确交代，但根据剧本可以推断那时候她应该还未记事。金恩和大胆猜测，理绘的哥哥应该是活在父母叔叔和哥哥的朋友们口中的，她本人对这个哥哥毫无记忆。那么对于理绘来说，哥哥对她来说是理智上知道应该爱他，感情却未必很深的一种存在吧~
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