不过什么消息，只要沾上了“最”字的边，就会身价大涨。史上最年轻的柏林影后，是本届柏林电影节最大的噱头。金恩和这次真要感谢她的年龄优势，才会享受一把全球头条的待遇。
亚洲媒体逗留的时间更久一些。尤其是韩国的记者，更是热情激动地恨不得24小时跟着《撒玛利亚女孩》剧组。那劲头，和狂热的私生饭没有任何区别。
不过他们的问题，让金恩和简直不知道该怎么回答才好。像“对于拿到银熊的感想”、“这么年轻就成为国际影后有没有压力”这样的问题，还挺正常。但是，“征服柏林之后，下一步计划进军戛纳还是奥斯卡”，还有“有没有考虑接受来自好莱坞的邀请”问这种问题真心大丈夫？
呵呵，为什么他们国家的媒体总是想着征服全球？她计划晚饭不吃德国菜改吃法国菜算不算？这也算是在饭桌上征服世界了吧。金恩和乐观地想。
心里吐槽着，金恩和面上还得客客气气地回答他们的各种奇葩问题。回到下榻的酒店，最让金恩和期待的，还是各大电影杂志的专访。
法国最知名的电影杂志之一《电影手册》派出的不是一名记者，而是一位撰稿人米歇尔•特森。因为他们不止要采访金恩和，还要采访金基德。与一位导演交流，必须要一名专业的电影人士才能聊到实质的内容。
在与金基德聊完他的电影理念后，米歇尔开始采访金恩和。
来之前，他对这位“史上最年轻的柏林影后”没有做什么功课。因为按照他的经验来看，没成年就拿到欧洲三大电影节+奥斯卡最佳演员的，多半是第一次出演电影或者以前只演过少量配角第一次演主角的“新鲜人”。他们有个共同特点就是，靠本色演出，或者导演刚好就需要那份没有表演技巧的表演。
这就意味着，这样的演员本身对电影的了解不深。采访这类演员，只需要问些关于演员的本人的事情就能完成任务。
但米歇尔完全没有想到，采访才开了个头，这位新晋影后就强势地打断了他的采访进程，主动说：“有关于我的个人信息，我完全可以事后列一个清单给特森先生。剩下的时间宝贵，我们不如聊点有意思的话题。比如，亚洲电影。”
米歇尔有点措手不及。从事电影这行很多年，他和不少亚洲演员打过交道。就他来看，几乎所有亚洲演员都对欧美电影圈充满向往，导致他们对待欧美电影杂志的采访态度也很小心翼翼。这倒不是出于米歇尔的偏见，而是一种直观感受。他本人是很喜欢亚洲电影的，否则也不会接下了采访金基德的任务。像金恩和这样没有放低自己的姿态，反而要争夺话题主导权的亚洲演员，真是屈指可数啊。
而且米歇尔是头一次体会到独属于亚洲女人的“温柔的强势”滋味。声音温柔、笑容温柔、语气温柔，连用词都那么温柔。但就是不容对方违逆。米歇尔感兴趣地推了推眼镜。既然对方不想被当做花瓶，那么他也要准备点有难度的问题啊：“那么金恩和小姐，对于本次柏林电影节上展出的亚洲电影，你觉得体现了什么样的发展趋势？”
一个小时的约定时间很快就过去了。米歇尔意犹未尽地结束了对金恩和的采访。在新一期的《电影手册》上，刊登了这次访问。米歇尔在其中写到：“在我们争论‘作者电影’是否已经落寞时。这位年轻的影后毫不犹豫地说‘电影之所以被人称为一门艺术，就是因为它承载了导演的哲学和思想。没有灵魂的电影是不可能真正不朽的。在这一点上，许许多多的亚洲新锐导演在做着和法国导演一样的事。作者电影如果消失，那么离电影毁灭的一天也不远了。法国电影不该放弃作者电影的传统。相反的是，亚洲很多导演正在继承这一传统。我想，这是亚洲电影与法国电影可以深入交流的地方。’
这让我不禁想起她在前面谈到的‘亚洲电影如果失去了本身的文化特色后，还有什么价值呢’。在市场上充斥着好莱坞式的商业大片的时代，如何保持法国电影自身的特色，或许可以参考一下亚洲电影人的做法。”
咳咳，实际上金恩和对每个国家的电影杂志的访问，都大谈亚洲电影与对方国家电影的关系。跟纽约时报谈的是“商业与艺术的结合”，跟英国《视与听》谈的是“纪录片流派对亚洲电影的影响”。
但是很有效果。不管是哪个国家的民众，更关心的还是他们自己国家的事情。金恩和在宣传亚洲电影的同时结合着对方国家的电影讲，让各大电影杂志对她的专访做了大篇幅报道，还不约而同地采用了她的照片作为封面。
英美法三大世界知名杂志同时用金恩和的照片做封面，后来传到韩国，还引起了轰动，被拿来证明“我大韩民国果然出了一名被世界承认的演员。”
金恩和只有一个感想：跟着老师学有肉吃啊。
她家金基德老师每次去日本必说“我很喜欢黑泽明”，去中国说“张艺谋对我影响很大”，去美国则说“卡梅伦是个伟大的导演”。
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