这时她忽然想到什么，对樱田部我说道：“对了，这两本的作者都是同一个人，而且，这个人和樱田老师的经历有些相像，既是编剧又是作者。”
“哦？”樱田部我随手拿起那两本，翻看了两眼，“不过他可比我幸运多了，我写的那些剧本，可都不是我心甘情愿去写的。想当初，我的这双手可是为那帮混蛋写了很多开脱的故事啊。”…
神谷桃香听后不说话了，没有继续接茬，生怕再触发樱田老师什么不好的回忆。人到晚年总是喜欢回忆过去，回忆到不愉快的过往时总是会情绪激动。
樱田部我最开始是做电影编剧的，但是他创作的电影类型比较特殊，后世管那些电影统一称作“国策电影”。
所谓的国策电影，也就是曰本政府在特殊年代拍摄的战争动援类电影。
这类电影的目的是给民众洗脑，鼓吹“侵略合理”以及“牺牲精神”，电影的主人公都是普通人，有着高度的勇气，愿意为天皇死战赢下战斗。在很长的一段时间，这类电影就是曰本电影的主流。
当时的曰本虽然表面凶悍，但实际上却底子薄，内功虚弱贫乏。在物产资源上根本无法支持他们赢下这么大规模的胜利，但是“人”也是一种资源。于是当时的曰本就对国民们进行鼓励赴死的洗脑教育，而电影作为当时最有效的思想传播武器，也参与其中。
而樱田部我年轻的时候就参与了这类国策电影的创作，虽然他对他自己写下的每一个字都不认同，但是特殊年代，这些都是身不由己的事情。而他的哥哥却被他创作的国策片类型影响了，入伍了军队，并参加了着名的某敢死队，最终机毁人亡。
这件事给樱田部我造成了巨大的心理伤害，战争结束后，他不再从事电影剧本的创作，哪怕这时候可以不去拍那些讨人厌的国策片了，他也对电影创作有些排斥。转头写一些感情细腻的，有物哀思想的文学作品，却成为了一代文学大师。
而他
晚年封笔后，开始喜欢了看似没有营养的恐怖、恋爱，未必不是对痛苦记忆的一种逃避。
“半泽直树……是部很好看的电视剧啊……”樱田部我说着，把三本书全部揽入怀中，“算了，这两本也给我好了。希望临死之前，多给我点儿乐子看吧。”
司马圭太
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