由于是邀请展，所以参加的都是省书协的主席团成员以及中书协的会员。覃父没有资格入展，名气也不够，手里没有观展的邀请函，和覃松雪一样拿的都是四块钱一张的门票。
陈建国已经来看过一次，不过上回是跟着一堆当官的走马观花，看不出什么名堂。这次有覃父在，每走到一幅字面前，都能滔滔不绝地扯出一大堆相关的书法知识和文人野史，因此十分有趣。
陈安国也附庸风雅了一回，老二陈建军平时没事也喜欢写写字，对几幅字颇为喜欢，覃父做了个顺水人情，说自己写了一幅用绢临的《蜀素帖》，还有一幅牡丹图，因为装裱了不好带，回去之后就寄过来。
陈建军喜出望外。
来之前老大陈建国本来想买幅字回去，但听覃父说要送一张牡丹图也就作罢了。
“这个写的是什么，字跟鬼画符一样，我没觉得这个字好看到哪里去。”陈父刚说完，就被陈母尴尬地拍了他一下。
覃父笑着摇摇头，什么也没说。
市展级别以上的比赛很多人都以篆书和隶书为入展的突破口，写这种两种字需要非常深厚的功底，但这两种字写出来有个最大的缺点就是——内行人看门道，外行人看热闹。
秦小篆还好说，规规矩矩地像铁丝一样布在宣纸上，扫一眼过去非常赏心悦目。但大篆或者更久远的砖文、甲骨文，写在纸上就如同鬼画符，就像普通人去看抽象派画展一样，无论如何也看不出上面的美。
覃父深以为然，也不多做解释，但延长了在楷书和行书作品面前停留的时间。
覃松雪和陈恪之两个孩子一向被当成宝贝似的，关在家里不带出去，以至于一次展览都没去过。覃父觉得两个孩子年纪小，便很少给他们看书协出的现代书法作品集，一是因为很多展览路子野，怕把他们风格带偏；二是他们功底还不够，看不懂作品的内涵。这次两个孩子算是见了世面了。
不得不说覃父把覃松雪教育得很成功，平时特别闹腾的覃松雪在看展览的时候特别老实，经常问一些问题，譬如这一笔是如何写出来的，那幅字的空间安排有什么讲究，这个人的风格又是杂糅了哪几家。覃父都一一耐心地回答了。
“爸爸，那是什么？”覃松雪指着其中一幅八尺对联。对联原本就有两米多长，又是立轴装裱，足有三米四高，站在它面前只觉一股磅礴的气势扑面而来。
“好大王和张迁一派的，还有汉简帛书。”覃父觉得这个线条风格流派好像在哪里见过，看了一眼作品的左下角，果然是个比较眼熟的名字，中书协会员，省城书协副主席。
都是些来头不小的人。
再过十年，覃父笃定自己的作品也会出现在这样的展览上。
“师父，名家都是练隶书为主吗？”陈恪之想问的问题基本上都被覃松雪给问了，索性一直保持沉默，转了一圈后才提出心中的疑问。
“也不能那么讲，还有大篆和草书杂糅的，还有砖文……你看对面那幅，就是用徒刑砖笔法写的草书。”
“徒刑砖笔法是什么？”
“一种形式，直接刻在砖上的字体，秦汉时期比较多。因为很多都是直接用刀刻，没有在上面写，所以字形很多变，没有固定写法。你看，这个字的风格是不是看起来像个原始人？”
不修边幅，犹如原始的舞蹈。
覃松雪点头，明白了。
“现任书协主席是隶书和行草最好，他非常推崇隶书，这也有一定的影响……隶书确实能体现以一个人的功底，但无论哪一个名家四体都没有短板，你仔细看这幅字的笔画，除了隶书还有魏碑痕迹，这一笔则是来自篆书。这次回去你先把楷书放一放，练小篆基本功。”
“你以后写字，要楷书篆化，不能篆书楷化，知道吗？”
覃松雪插嘴问：“爸爸，那是什么意思啊？”
“就是在你写楷书的时候要加上一点篆书的笔画，颜真卿写的‘明’字就是带了小篆笔画的。但是你写篆书的时候就不能带后来有的楷书笔画，隶书也属于楷书，如果这样写出来你的字一下子就被拉低了档次，清楚了吗？”
覃松雪：“隶书怎么也是楷书呀？”
覃父：“四体当中是没有楷书这种说法的，楷书就是那些写得方方正正的字，最早的就是隶书。”
覃松雪和陈恪之点头表示知道了。而且陈恪之明白他练字已经要步入正轨，不再是涉及些皮毛。
“爸爸，那我什么时候开始学篆书呢？”覃松雪问。蝈蝈学了五年才接触隶书，而他自觉学书法还没有蝈蝈那么悟性高，要等到什么时候？
“你认真些就早一点学。”
“篆书？覃先生，那个是清小篆吧？”老二陈建军指着不远处的另一幅六尺对联。
“嗯，学的邓石如。”覃父回答，然后转身对陈恪之道，“先别碰清小篆，学秦代李斯的。”
陈恪之点头。
如今书画界越来越推崇一个“古”字，越古朴就越纯正，追求的最高境界就是杂糅历代书法名家风格集大成，自成一派，每一横都有渊源，每一竖都有根据。
邓石如、吴让之的作品已经是清代时期，个人风格浓郁，并不适合初学者。
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