啊，那部著名的《长城》。
平心而论，电影就是普通的魔幻爆米花电影的正常水平。
观众也许是对于马特达蒙的期待值过高，又或者是对于老谋子的期待值过高，所以在上映之后才出现如此严重的恶评跟黑水。
讲道理，如果剧情不是关于长城，不是关于这个国家的重要标志，兴许恶评不会那么多。
说故事简单的，妇联就不简单？
说男主角拯救世界的，哪部美式英雄片不是如此？
但最大的问题也就在于此，这故事，天生就水土不服。
老谋子是公认的美术和摄影大师，剧本刚好是他的弱项。若是有类似于某三级美术师的编剧辅助，那便是天下无敌。
可是呢，《长城》偏偏是个吃百家饭长大的倒霉孩子。
这个项目的起因是《长城》的制片人之一传奇影业的老板托马斯·图尔，他有次偶然坐飞机看到长城，觉得是个特别了不起的建筑，应该可以变成一个不错的故事，于是他和知名编剧马克斯·布鲁克斯先写了一个故事梗概。
这位马克斯·布鲁克斯的另外一部作品是《僵尸世界大战》，那部电影的原著就是他写的。
难怪电影的套路这么眼熟，军队打丧尸嘛！
后来，老谋子以及《谍影重重》的编剧托尼·吉尔罗伊也加入到了剧本的创作中，并在今年7月份完成了最后的剧本框架。
这就能看出《长城》故事是个什么尿性，一句话，缝合怪。
非常的好莱坞流水线，故事和场面上，成群的怪兽趴长城就是布拉德·皮特主演的那段《僵尸世界大战》，怪兽由兽后统领就是《安德的游戏》，外来的和尚会念经差不多也就是《最后的武士》。
万年呛了口豆奶，“这靠谱吗？”
“谁知道呢，剧本刚完成，我不是很喜欢。有我对于电影的理解，但表现上，很难说。”
老谋子摇摇头，“不过这倒是一个新的尝试，由中国导演作为创作核心，中国演员、中国故事作为构成，一个合作中美的大片，兴许也是未来的一个路子。”
“现在就有五个编剧了，故事上还会是中国风格吗？可别又弄出一个《功夫之王》来。”
“完全的中国故事不一定能在全球流行啊，文化是有壁垒的，也许这次可行呢。”
张一谋道，“说句不好听的，以前咱们的文艺片，都跟奇观一样。这两年的电影，跟九十年代有什么本质区别吗？没有，但是老外就是不爱看，或者说，看腻了，现在他们更喜欢伊朗，更喜欢东南亚。咱们要想走出去，兴许就得从文化的表述上往西方靠拢。”
“这样的话，那就变成香蕉人了啊，外头一层中国外皮，里头是西方价值观，国人首先不会喜欢的。亚洲文化圈和北美文化圈不同太多，《卧虎藏龙》在国内没多少人喜欢，这就是个例子。”
老谋子叹口气，倒不是怕挨骂，主要是怕失败，把这条路给绝了。
他形容自己是“虱子多了不痒，债多了不愁”，从《活着》开始，后边的《有话好好说》、《英雄》、《三枪》，一路被骂过来，早都习惯了。
老谋子对于《长城》的定义是借全球大片传递中国形象，传递价值观，传递文化信息。
总结起来：借水行船。
“没有美国公司，我也拍不了这样的作品。它是一个工业体系上的东西。受众最广泛的，主流院线的，年轻人最喜欢的类型，一直是我们中国电影的短板。”
他越说越急，“其实这种类型是重工业，是核心竞争力。我们的市场固然很好，越来越好，但是我们千万不能像宝莱坞，就是自娱自乐。不能光想自己的观众想看什么，还要想什么样的作品能提升竞争力。”
“您觉得竞争力的表现形式是什么？全球票房大爆，欧洲三大奖？还是奥斯卡？”
“当然是市场检验了，它首先是一个市场类型的电影，要让市场检验，这个谁也不能预设。奖项不代表他就能流行，每年奥斯卡最佳影片基本都是艺术院线长线放映，在市场上根本不靠谱。”
老谋子很清醒，“在市场上流行了，资本才会在意，才会去投入。好莱坞六大公司才会来找王艺谋、李艺谋，更多地开发中国故事，更多的宣传，让更多的人了解中国思维。我期待的不是他们的钱，是他们的宣传和发行。”
一直以来，国内的影视圈的心腹大患，想来想去，只有三个字：好莱坞。
后世吹韩国电影的人也很多，但是体量太小，就算是放开，韩国影片也掀不起什么大浪。
好莱坞不一样，体量大，工业程度高，外加西方文化潜移默化，导致不论东西，观众理解上都不存在太大的偏差。
最早的时候，大家想的是抵抗，《泰坦尼克号》等一众大片轰开市场，打的国内影人毫无反抗的余地。由此，便有了《英雄》在内的一众国产大片。
之后呢，进口片配额放开，国内的影视公司反倒是弹冠相庆，因为他们能出去投资了。
这实际上就是两种走出去的方式，一种是中国导演为卖点，借助国际资本和发行，让作品走出去。另一种是资本走出国门，去外面买买买，投投投。
不好说谁高谁低，在后世，这两种路子也没分出个高下。
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