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俗话说,艺术来源于生活,又高于生活。

大部分时候,这句话是正确的。艺术本质上还是对生活的一种夸张化表达,现实的星月夜不是梵高笔下的漩涡一般燃烧的火球,现实的曹操也肯定不是京剧里的白脸奸雄。

但是,在一些情况下,生活的真实反而凌驾于与艺术的夸张之上。

暂且不提前段时间被疯狂薅羊毛的某爽,相当一部分的犯罪电影以及小说都号称是以现实事件将为基础。

但是,当你调查过之后,往往会发现,相比于小说跟电影的内容,真实事件要显得更加魔幻且刺激一点。

近一点的,比如紫金陈的“无证之罪”,其中就将发生在东北的雪人事件改编成了小说中的一个案子,据说这个事件也是当地许多小孩的童年阴影之一。

远一点的,比如杨德常的牯岭街少年杀人事件,这部电影也是改编自弯弯的真实事件。

人山人海与追凶者也这两部电影也是一样,虽然电影的故事与视角不赖,但是跟真实事件相比,就显得相当的苍白。即便是在电影里塞进了对社会问题的讽刺,仍然不能让电影超越某个界限,还不能被称之为佳作。

尤其是人山人海,最后男主角追凶的结果居然是引爆了黑煤窑,把凶犯连同无辜的工人一起埋在了煤矿之下。

大哥,你是来追凶的还是来灭口的啊?

这种最后一个引爆,白茫茫一切真干净的手段感觉就是为了获奖而去的。而导演蔡尚君也如愿以偿,拿到了威尼斯电影节最佳导演奖。

追凶这个行为成为了导演真实意图的一个外壳,一个苍白无用的容器。真正的惊心动魄没有得到表达,通篇都是煎饼叔的冗长心理独白。这也不能怪煎饼叔演技不行,电影留给演员的发挥空间太小了。

煎饼叔也好,小桃红也好,都只是导演意图的工具,完全看不到性格的独特性。

追凶者也倒是试图表现出故事的传奇性,尝试用不同于烈日灼心的黑色喜剧拍摄手法来表现一个现实故事。

只是,电影不够黑色,内容上也不够喜剧。最大的作用大概是让张毅的知名度更高了,吃小锅米线那段完全可以作为米线店的广告来用,真香!

真实的事件,跟追凶者也的故事完全不同。追凶者也关注的,或者说讽刺的是个人诉求跟集体诉求之间的矛盾。

全县人都想开矿赚钱,但是宋老二偏偏要守着祖坟不让,这让他成为了别人的眼中钉。

电影里,邻里的嘲讽,朋友的陷害,基本都是出于这一原因。

很可惜,这个点子完全可以再支撑起一部电影的,但在追凶者也里只作为了雇佣者辩白与反转的理由,没什么存在感。后来的暴裂无声也算是同一种精神与批判内核之下诞生的作品,但比起追凶者也显然更加深入的探讨了个体与集体之间的矛盾。

在追凶者也这里,所谓的讽刺不过是某些观众自命不凡的工具。

“你没看出隐藏的讽刺来,根本不配评价这部电影!”

而真实的事件是什么样呢?

2007年,代家老六,农闲时用摩托车载客的代天云一直没回家。

不久之后,代家的几个哥哥听说警方在附近发现一个男人被杀,他们赶到现场之后,发现死者正是他们的弟弟代天云。

此时,代家的五兄弟均已年过四十,在老母面前,几人发下毒誓:抓不到凶手誓不罢休。

在警方立案调查的同时,代家五兄弟也开始了自己的侦察。

他们顺着摩托车的车胎印记找到了附近的一个年轻人,名为陆凤仁,有过犯罪前科,还坐过几年牢。第二天,几人扮作猪贩进村调查,正好在陆凤仁家的院子里发现了死者的摩托车。而当警方赶到时,陆凤仁已经出逃,警方在陆家查出了沾血的衣服跟凶器,并将陆凤仁锁定为了犯罪嫌疑人。

一般来说,接下来就是皆大欢喜,警察抓凶的剧情了。

但是过了好几个月,凶手仍然毫无音讯。

几兄弟决定依靠自己的力量去追捕凶手,他们兵分几路,老大老二年纪大了,在本地作为后勤,并发动亲友调查。老四开农用车,经济状况较好,为调查提供资金的同时也在本地进行调查。老三老五两人则外出追查凶手。

一年多之后,在悬赏之下,柳州的一个热心人告诉老三,当地砖厂的一个工人很像是陆凤仁。

老三前往当地调查,以找工作的名义进入砖厂,看到了戴墨镜的一个工人。他上前搭讪,问打工一月多少钱。对方低声回答六七百,说话的口音正是六盘水当地的口音。老三也因此认定,面前的人就是陆凤仁。

之后,老三借口工资太低离开了砖厂,并连夜赶回六盘水,开车带着一家老小赶赴柳州。

当夜,几人进入宿舍,将陆凤仁逮捕。

回六盘水的路上,陆凤仁告诉代家兄弟,他当天其实没想抢钱,只想杀人。家人的冷漠和周围人的歧视让刚出狱的他彻底寒心,他觉得活着已经失去了意义,“我的脑子整个都昏了,不知道自己究竟做了些什么。”

不幸的代天云就这样成了刀俎之肉。

虽然乍一看笑点不是很多,但是,这不是有宁皓跟黄博嘛!

一个估摸着能把剧本改成一部疯癫且荒诞的多线叙事黑色喜剧,另一个呢,站在那儿就能让人发笑。即便是斗牛跟杀生那样拧巴且黑暗的电影,在黄博的演绎之下都带着些喜剧的意味,不得不服。

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