说完外患，再来说内忧。
国内也有官方补贴，不过可惜的是，补贴都是给了制片方。
特效行业只能是“虽与有荣焉，但囊中戚戚”。
除了这个因素以外，更大的原因还是在制片方。
用那些特效从业人员的话来说，减时、加活、不加价是常态。
举个例子，双方协商好3月份给素材，9月份交货。
这期间，特效公司要把所有的制作人员空出来，来全力做这个项目。
制片方的素材经常会晚送到，但交货日期是根据影片宣传上映节点走的，不会延后。
这样一来，受挤压的只能是特效公司，时间缩短，价格一样，成本增加，导致很多特效公司越到后面越经营不下去。
尾款方面也是一个大问题，甚至还在几年前，国内电视剧特效合同的尾款都是白送给甲方的，很少有特效公司能收得回来。
这样的行业潜规则，进一步压缩了特效公司的生存空间。
……
不仅仅如此，影视行业的一些灰色收入过程，制片人、导演从预算中牟利，也有部分会侵占到特效费用上。
该花的、不该花的钱，在影视作品杀青之前就花掉了，原来给后期制作的特效公司说好2000万，可能到最后只剩下1000万。
素材给得晚，前期拍的烂，全都靠后期制作公司擦屁股。
多干活没问题，但特效公司找制片方多要钱的时候，往往都是说预算没了，兄弟帮一把，下部电影还来找你，补偿给你。
等真到了下一部，同样的事情又会再发生一遍。
国内的特效行业现状就是如此，没有高度工业化、产业化。
特效公司干活时间少、工作量大、钱却没多拿，难免显得有些苦哈哈。
……
最让国内众多特效从业者比较无奈的是，无论是项目外流，还是更多竞争者参与进来，都是正常的市场行为，无可厚非。
但国内的制片方，往往愿意把更多的预算资金用在请流量明星身上，特效制作费用一再压缩。
国内特效水平虽然差点，但也远远不是观众口中的“五毛特效”。
实在是实际情况不允许制作出更好的特效。
时间紧，钱少，大家也都是要养家糊口的，不可能为爱发电。
……
除开顶尖的几家国内特效公司，处境稍微好一点以外，其余的小特效公司，生存环境都很艰难。
往往都是参与到大公司的项目制作上，赚取不多的资金。
国内已经是世界第二大电影票仓，而且在可以预见的未来，还会不断增涨。
影视产业众多公司会不断往国内聚集，逐步成为市场中心，同时又是成本洼地。
这种市场环境下，简而言之，国内是真的具备成为全球电影特效制作中心的客观条件。
不过一方面是特效产业发展不正规，一方面是特效制作人才极度缺乏。
能不能抓住机会让特效产业发展成熟，还需要众多公司从主观上去努力。
……
陆羽以前对国内特效行业也是哀其不争，跟很多人一样，喷过水平太次。
直到完整的了解了这些行业现状，才知道以往的认知过于片面。
说穿了，这不仅仅是特效行业的事，而是国内整个影视行业的事。
制片方是老大，资本是爸爸，其他的都是小弟弟，要靠甲方赏口饭吃。
想轻轻松松站着把钱也挣了？
不存在的。
根本没有那样的土壤。
上次陈小飞说想要搞影视公司的时候，陆羽还调侃说这圈子水很深。
没想到何止是水深，简直就是一潭泥沼。
……
陆羽也没有去趟泥沼的想法。
特效软件只是他为了兑现对另一个文明的承诺，一时兴起的想法。
连收购之后的特效公司都准备放养，还指望他去深耕？
不过放养归放养，该管的时候还是要适当管管。
比如曾经答应过陈小飞的渲染器。
陆羽准备在公司新开发的渲染器里，再加上以前完成的压缩算法，这样能有效的压缩渲染素材的时间。
相信有了这个压缩渲染器，特效公司再怎么难，也能获得不错的生存空间。
这个压缩渲染器，陆羽可没准备开源。
他又不傻，现在就开源，估计国内的特效行业会发展，会面临更加艰难的外部竞争。
跟葛云聪拿了渲染器的源代码，才和安保人员一起离开公司。
……
回到家，陆羽打开电脑，调整好电脑编程环境，开始查看整个渲染器的源代码。
其实说到渲染器，就不得不说一下阿诺德Arnold渲染器。
这个渲染器，在陆羽看来，在蓝星上算是真正从学术层面上推进了渲染技术进步的伟大产品。
说个很简单的事，它研发出的很多算法，几乎蓝星上所有的渲染器都有使用。
包括陆羽也有所借鉴。
程序猿的事情，怎么能说抄呢，对吧？
Arnold曾经可以说开创了基于物理着色在工业界应用的全新时代。
虽然它渲染速度上比较慢，但是它主要针对的是海量几何体和纹理、大规模制作、高投资的一线电影特效，而设计开发的渲染器。
特点就是通过优化数据存储方式，有效的渲染海量数据，当然付出的代价就是牺牲性能，速度减缓。
正是因为Arnold拥有易用性、稳定性，特别适合制作大型电影特效项目，才会成为Maya特效的内置渲染器。
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